攝影中的視角
發(fā)布時(shí)間:2022-01-11
攝影中的視角有兩層含義,一方面,它是由外向內(nèi)的,著眼于如何利用二維的平面去展現(xiàn)三維的世界;而另一方面,它又是由內(nèi)向外的,它讓我們?cè)诓蹲疆?huà)面的同時(shí)不要忘記自己所處的位置。將視角的含義鋪開(kāi),我們不難發(fā)現(xiàn),一方面,它著重于表現(xiàn)我們想要拍攝的在我們面前的各個(gè)元素之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系,依靠引導(dǎo)線或者景深或者配重來(lái)達(dá)到三維世界的構(gòu)成,而另一方面,它又要讓我們理解,我們將相機(jī)放在哪里,用什么樣的角度,才能夠拍出自己想要拍出來(lái)的畫(huà)面。就像我們利用運(yùn)動(dòng)模糊可以給畫(huà)面帶來(lái)運(yùn)動(dòng)感一樣,在畫(huà)面的控制中,我們同樣可以利用一些技巧來(lái)讓畫(huà)面看起來(lái)更有空間感。
Photo by Marc-Olivier Jodoin on Unsplash就像透視,透視可以讓畫(huà)面看起來(lái)更有深度,有的時(shí)候我們可以利用透視制造的空間感來(lái)讓照片看起來(lái)更加立體,雖然照片并不是三維的,但是它卻是三維空間的代表。從物理上來(lái)講,我們可以采取一些措施來(lái)改變圖像的視角,通過(guò)移動(dòng)我們的位置,讓畫(huà)面看起來(lái)的感覺(jué)不一樣。
比方說(shuō)我們向前或者向后移動(dòng)一小步,可能對(duì)于背景來(lái)說(shuō)完全沒(méi)有影響,但是對(duì)于前景來(lái)說(shuō)卻是天差地別,往前一步,可能會(huì)讓前景占據(jù)畫(huà)面的空間變得更多,往后一步,則會(huì)讓前景看起來(lái)更小,也正是這個(gè)原因,造成了長(zhǎng)焦鏡頭看起來(lái)能讓空間壓縮的假象,這個(gè)問(wèn)題我在一篇關(guān)于長(zhǎng)焦鏡頭的文章中說(shuō)過(guò)。

Photo by Mikito Tateisi on Unsplash
所以我們?cè)谂恼盏臅r(shí)候,在觀察拍攝的同時(shí),也要多嘗試,就像拍風(fēng)景拍建筑,我們的拍攝對(duì)象永遠(yuǎn)都在那里不會(huì)動(dòng),但是我們會(huì)動(dòng),我們得多找?guī)讉€(gè)角度去嘗試一下看看有沒(méi)有什么特別的角度讓畫(huà)面看起來(lái)更加與眾不同。
學(xué)過(guò)畫(huà)畫(huà)的同學(xué)都會(huì)清楚,即使是相互平行的兩條線,在畫(huà)面的延伸中也會(huì)不再平行,而是向一個(gè)滅點(diǎn)集中,最終消失在滅點(diǎn),其中各段的比例離畫(huà)面越遠(yuǎn)越小。就好像兩條相互平行的鐵軌,最終都會(huì)在地平線上匯聚成一點(diǎn),而即使是兩棟相互平行的樓,它們的頂面的延伸線也會(huì)在我們的鏡頭中相互集中,而這些,都給畫(huà)面增加了深度的感覺(jué)。

Photo by Samson Duborg-Rankin on Unsplash我們還可以利用鏡頭不同的焦段來(lái)改變場(chǎng)景視角,使用不同的鏡頭用不同的方式來(lái)捕捉場(chǎng)景,就像長(zhǎng)焦鏡頭趨向于壓縮空間,讓前景和背景看起來(lái)更加靠近,而廣角鏡頭則相反,即使離的很近的兩個(gè)元素,在廣角鏡頭的視角中也會(huì)看起來(lái)像是離的很遠(yuǎn)。除了這些正常的透視技巧,我們還可以利用強(qiáng)迫透視,就是利用光學(xué)和視覺(jué)的錯(cuò)亂假象,讓被攝物體看起來(lái)和現(xiàn)實(shí)不一樣,利用人眼視覺(jué)的感知上的錯(cuò)覺(jué),讓被拍物體與周?chē)沫h(huán)境產(chǎn)生錯(cuò)誤的相對(duì)性,通過(guò)強(qiáng)迫透視,在加上拍攝者的創(chuàng)意和相機(jī)的角度可以拍出非常有意思的作品。